köztér

Dél-Los Angeles most nyílt új metróvonalának, mely a fekete-amerikai élet és kultúra történelmi központjait köti össze, minden megállóját kortárs képzőművészek által készített, a helyi közösségre reflektáló alkotások díszítik. A megnyitáskor nemcsak a végre megvalósult tömegközlekedési lehetőség feletti öröm, hanem a helyi közösség emancipációja, megbecsültsége feletti jóérzés is tapintható volt.

Majd a sötétben, pufidzsekiben beszélgetünk arról, hogy mi az, hogy múzeum, miközben szétszakad a társadalom kulturális szövete? Napjaink rezsikrízise nem lehet magánügy; a végsőkig ellen kellene állni annak, hogy privát, illetve konzumer terekbe szerveződjön ki a közintézmények feladata.

Először letakarta, majd a hírek szerint eltávolítja a kasseli documenta vezetése azt a nagyméretű munkát, amelyet a Friedrichsplatzon helyeztek el és amely miatt az antiszemitizmus vádja érte a szombaton megnyílt kortárs művészeti eseményt.

A nyáron újabb látványos fejezettel gazdagodik a neves magyar képzőművész és az osztrák főváros hosszú évtizedekre visszatekintő intenzív kapcsolata.

Bedobozolta a pesti Duna-part egyik jól ismert zsánerszobrát, Kolodko Mihály alkotását Pólya Zsombor képzőművész, mert szerinte semmi másra nem jó, mint szelfizésre és “voltaképpen megsemmisíti a Duna-parti látványt”.

Száz önkéntes, valamint ukrán művészek segítségével helyezte el JR francia street art művész az ötéves Valeriia óriás fotóját Lviv egyik központi terén.

A Magyar Művészek Ukrajnáért csoport a kisföldalatti Bajza utcai megállóját Ukrajnának nevezte át.

„Főméltóságú kormányzó úr! Kérem magas engedelmét arra, hogy erről a vértanú emlékről a lepel lehullhasson…” A Nemzeti vértanúk emlékművének sorsa.

A művészettörténeti elemzés ott kezdődik, ahol a történészi befejeződik. Azt firtatja, hogy a „kortárs alkotás” mit kommunikál, mi a szerepe a mitologikus, mitikus elemeknek. Végső soron, hogy mi az építmény rejtett, képi megformálásából fakadó agendája.