New Yorkban elstartolt a tavaszi aukciós szezon, de a várakozásokkal ellentétben nem pezsdült fel a műtárgypiac. A Christie’s első aukciója 489 millió dolláros bevételt hozott, ebből 272 milliót a Barnes & Noble alapítója, Leonard Riggio gyűjteménye tett ki. Ugyanakkor új árverési rekord született Dorothea Tanning és Remedios Varo művei esetében.

Alig néhány órával azelőtt, hogy a tavaszi nagyaukciós hét elindult volna a Christie’s New York-i termében, arról érkeztek hírek, hogy az Egyesült Államok és Kína között ideiglenes enyhülés állt be, amely szerint a következő 90 napra csökkentik a kölcsönös vámokat. „Éreztem némi megkönnyebbülést” – mondta Bonnie Brennan, a Christie’s nemrég kinevezett vezérigazgatója az ingatag politikai helyzet legújabb fejleményeiről. „De azért továbbra is figyelemmel követjük az eseményeket.”

Nem meglepő, hogy ebben a bizonytalan légkörben a Christie’s igyekezett minimalizálni a kockázatot, mind saját maga, mind a beadók számára. Az este folyamán két aukció is zajlott, amelyeket jelentős harmadik fél által vállalt garanciákkal biztosítottak – ezek több mint az eladott tételek felét érintették.

Az árverési este Leonard Riggio és felesége, Louise 38 műtárgyból álló kollekciójának értékesítésével indult, majd egy 20. századi művészeti aukció következett 37 tétellel, amelyek közül körülbelül tíz Anne Bass néhai gyűjtő hagyatékából származott.

Felszínesen nézve az eredmények erősnek tűnnek: mindkét aukció a becsült előzetes sávban zárt (a becslések díjakat nem tartalmaznak), ám a vevői prémium levonása után már nem teljesült teljes mértékben az előre jelzett összeg. A Riggio-gyűjtemény 272 millió dollárt ért el (díjakkal együtt) a 252–326 milliós becsléssel szemben, míg a 20. századi aukció 216 milliót hozott (díjakkal), a 194–260 milliós sávon belül. A Christie’s így összesen 489 millió dollárt könyvelhetett el.

A visszavonhatatlan ajánlatok – amelyek szakértők szerint idén rugalmasabb feltételekkel és csomagajánlatokkal is jártak – segítettek elérni a 94%-os eladási arányt: mindössze egy tétel maradt eladatlan, és három került visszavonásra.

Mindezek ellenére az este ritkán hozott valódi izgalmakat, mivel a licitek többnyire gyengék voltak. Néhány beadó veszteséget könyvelhetett el, köztük a Lucio Fontana-féle galaktikus festmény, a Concetto spaziale, In piazza San Marco di notte con Teresita tulajdonosa. A mű 2017-ben 14 millió dollárért kelt el, most azonban csak 7,5 millió dollárt ért el (díjakkal együtt) – 42%-os veszteség az eladónak, miközben kedvező vétel volt a harmadik fél által garantáló vásárlónak.

A nagy értékű művek beadói körében érzékelhető feszültséget jól példázza Andy Warhol Big Electric Chair (1967–68) című alkotásának utolsó pillanatos visszavonása. A mű ára nem volt nyilvános, de hozzávetőlegesen 30 millió dollár körül mozgott. Philip Hoffman tanácsadó szerint a háttérben szervezett ajánlat körülbelül 10 millió dollárral maradt el attól, amit az eladó minimálisan elfogadott volna – ami jól mutatja a „hatalmas szakadékot az eladók elvárásai és a vevők jelenlegi fizetési hajlandósága között”.

A Christie’s valószínűleg komolyan megküzdött a Riggio-gyűjteményért, amely az elmúlt 12 hónap legértékesebb, egyetlen tulajdonostól származó kollekciója volt. Ennek érdekében a ház bátran vállalta a magas becsléseket is. Ez azonban úgy tűnik, visszavetette az érdeklődést, és a teremben nem alakult ki valódi aukciós hangulat az első liciten. Adrien Meyer, a Christie’s impresszionista és modern művészetek társelnöke vezette az eseményt, akinek jó kedélyű stílusa sem tudta mélyebb licitálásra ösztönözni a résztvevőket.

A figyelem középpontjában Piet Mondrian Composition with Large Red Plane, Bluish Gray, Yellow, Black and Blue című műve állt, amelyet 1922-ben, a De Stijl korszakának elején festett Párizsban. A festményt 50 millió dollárra becsülték, és abban reménykedtek, hogy megdönti az 51 millió dolláros aukciós rekordját, amit 2022 novemberében ért el a Sotheby’s New Yorkban. Végül 41 millió dollárért ütötték le (47,6 millió díjakkal együtt) Alex Rotter telefonos licitálója számára.

Egy másik nagyon várt tétel, Magritte népszerű Empire of Light sorozatának egy darabja sem váltotta be a hozzá fűzött reményeket: 30 millió dollárnál ütötték le (34,9 millióval együtt), ugyanannyiért, mint egy évvel korábban a Christie’s-nél.

Az este valódi lendületét Monet Peupliers au bord de l’Epte, crépuscule (1891) című festménye hozta meg a második aukció közepén. Három szakértő majdnem öt percig versengett a műért, amely végül 37 millió dolláron kelt el (42,9 millió díjakkal együtt), a 30–50 millió dolláros becslési sávon belül. A lendület kitartott, és néhány tétellel később két női szürrealista, Dorothea Tanning és Remedios Varo is új aukciós rekordot állított fel. Tanning Endgame (1944) című festménye 2,3 millióért, míg Varo Revelación (másik címén El relojero, 1955) című műve 6,2 millióért kelt el – mindkettő díjakkal együtt számítva.

Az esti eredmények alapján a Christie’s úgy érzi, sikeresen kiszolgálta beadóit. „Sikerült kínálatot felszabadítanunk, és jó eredményeket hoztunk beadóinknak” – mondta Alex Rotter, akit a hónap elején neveztek ki a Christie’s globális elnökévé. A piac azonban továbbra is zavart. „Örültünk volna, ha ennél élénkebb lett volna a licitverseny”– mondta Brennan.

Hoffman így értékelt az aukció után: „A gond az volt, hogy kissé túl voltak hype-olva az elvárások. A teremben lévő kereskedők több aktivitásra számítottak. Abban reménykedtek, hogy a tőzsde emelkedése és a helyzet látszólagos javulása több pénzt hoz majd ki a gyűjtőkből.”

Forrás: The Art Newspaper